中國音樂學(xué)院研究生導(dǎo)師吳文光 正文

　　吳文光，中國音樂學(xué)院教授。八十年代留學(xué)美國，獲民族音樂學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)擔(dān)任中國音樂學(xué)院研究生和本科生的民族音樂學(xué)、中國音樂史論課程導(dǎo)師，教授民族器樂表演學(xué)科古琴專業(yè)課程;兼任研究部主任，中國音樂舘舘長職務(wù)。
　　在史學(xué)方面，吳氏教學(xué)側(cè)重于實(shí)際音樂的史學(xué)研究層面。自七十年代末起，吳氏致力于明代琴譜《神奇秘譜》的研究，在挖掘、整理、用打譜來重建中國古代音樂的實(shí)際音響方面獨(dú)樹一幟。由他打譜并經(jīng)他演奏后重新被賦予生命力的古代作品有：《幽蘭》、《樵歌》、《離騷》、《秋鴻》、《大胡笳》、《小胡笳》、《列子御風(fēng)》、《關(guān)雎》等數(shù)十首，
　　此項(xiàng)研究現(xiàn)被列為文化部重點(diǎn)科研項(xiàng)目。
　　在民族音樂學(xué)的教學(xué)和研究方面：吳氏采用中西融通之實(shí)證方法，揭示中國傳統(tǒng)音樂(尤其是古琴音樂)的深層結(jié)構(gòu)和微觀體系。諸如，音樂不只是樂音的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也包括運(yùn)動(dòng)的樂音;左手揉滑弦時(shí)的運(yùn)動(dòng)方向、幅度、強(qiáng)弱及在音樂進(jìn)行中的各種組合，這些表面看來屬于音樂形態(tài)學(xué)的問題正是琴樂表現(xiàn)的力的結(jié)構(gòu)的具體體現(xiàn)，是演奏者情感的真實(shí)記
　　錄等;他主張尊重古琴演奏者演奏的現(xiàn)時(shí)心理時(shí)值，并運(yùn)用拍速變化的理論進(jìn)行記譜，這在理論上為長期困惑琴界因記譜不能反映實(shí)際演奏的狀況提供了某種解決方法。這方面的著作與文章有：《中國音樂現(xiàn)象的美學(xué)探索》、《吳景略的古琴音樂》(英文)、《論古琴情感形象的生理記錄法》、《<碣石調(diào)·幽蘭>研究》、《琴調(diào)》、《打譜探賾》等。

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